庞中华的硬笔字好吗？
谈不上好不好，只说其字规整，但符号隶书字体的字形，讨论如下：
一是庞中华是硬笔书法早期倡导者，在90年代初期已经很有名气，还担任中国硬协***，确实对推动硬笔书法贡献了力量。
二是庞中华的字是规矩的字，美不美看法不一样，他的楷书字普遍扁，符合隶书的味道，估计庞中华先练习的是隶书，不知道准不准，是我的猜测。
三是我个人不提倡模仿庞中华的字，他的字柔没有钢之美，结字普通，变化不大，建议临古帖，才是正确的练字路子。
这个好与坏，根据个人喜欢的风格来定，不喜欢的不代表不好，喜欢的也不一定就好。个人比较喜欢华文楷体，喜欢规范字。做为硬笔书法起点最早，八十年代的独家硬笔硬笔书法老师，个人感觉最近比较被冷落了，庞老师的字比较粗犷，笔画幅度较大，转折部位表现的较为夸张，也不失为一种风格。
这是个有意思的话题，估计不少人都有这个疑问。
如果单说他的硬笔字好坏，答案肯定是好的。但是不是优秀书法作品，就有待商榷了。
庞中华，从一个地质队员成长为风靡全国的书法家，得源于文怀沙的推荐，得源于媒体的狂轰乱炸，也得源于八十年代后期中国书法学习复兴的***期。
他的书法，用硬笔学写欧颜柳赵，虽然结构章法看起来整齐美观，但是艺术性弱一些。因为硬笔无法表现软笔的力度、浓淡、肥瘦。
记得一位书法家讲过庞中华书法的缺点，他的有些字点划收笔时，力量是向下的，但他的书法字与字之间是松散的，气息不连贯。
原因是啥？因为他是用硬笔学写古人的毛笔字。古人写书法是竖着写，每个字的收笔力量自然是向下的，尤其是行书，上一个字的最后一笔往往是在找下一个字的第一笔。
但是庞中华写时是横着写的，还按这样的规律写，自然不行。
当然，这种说法也是一家之言。
庞中华的硬笔字体非常不错，它的字帖启功都提过序，中央电视台教过学，使无数人的硬笔字得到提升，它字体秀丽端庄，有使人便于阅读和审美感强，以及笔划精工的特点，特别是行体能熟练撑握后，书写情书那更有胜算，当然也有人说宠体不行，特别是教学理论水平低下，毛笔书法普普通通，有人还说嫩，力度不够，这点就足以说明中华文华博大精深，我是不敢恭维？我是个热爱生活的客家伙夫，也热爱书写，应该讲写字是与做菜有相同之处，生活中的酸甜苦辣咸，色香味都是因人而异的，字体的美与丑也是因人而异，字它牵协到很多方面，文字历史演变，装笔方法，寻找字的重心，以及使用的场合大小，顾及人眼的错觉，笔与笔之间的呼应，间隔距离，天头地尾的预留等等，字无常态，人无完人，宠老师的字，我非常喜欢。
如何评价这几位硬笔书法家的字，特别是庞中华的字，的确存在争议！
我们先来了解一些历史背景和风格，就容易分辨好坏与高低，同时，也有利于初学书法者在选择字帖时不盲目！
庞中华开创现代硬笔书法新局面，成为早期硬笔书法的风云人物，影响了70、80年代的两代人，作为开创人物的地位是得到认同的！
就书法艺术而言，却出现争议！欣赏一派认为，庞中华的字端庄大气，温婉优雅，内外秀中有着很强的韵律感！
而不认同一方，则认为庞中华的字“俗呆笨粗”，文人相轻，有来自竞争对手抬高自己的说辞，也有字体的特点决定的！客观来讲，庞中华的字俊美有余，阳刚偏弱！这也是“庞体”的特点，适合有一定书法基础的人临帖学习！
再说说欧体的代表人物二田，吴玉生，二田，田英章、田蕴章是欧体楷书代表人物！吴玉生是欧体行书的代表人物！田英章的欧楷达到炉火纯青的地步，是匠人精神的至高境界！这是赞誉，同时也是一种限制，就是学田的欧楷，千篇一律，适合初学者，易于把握！学过一段时间后很难再有进步，重要的是很难有特点和突破！
硬笔书法之争最大的两派就是以庞中华为代表的“庞体”和二田为代表的“田欧体”。至于行书的著名书法家
吴玉生，
王正良，
争议少很多！
吴玉生是欧体行书，王正良是王羲之的后代，自然是以王羲之为傲！
最后说一下赵贺新，运用中性笔把欧楷写出另一种味道，并利用互联网传播，短时间声名鹊起，在00后人群中有着不俗的影响力。作为欧体新生代代表人物，同时与时俱进，充分利用新媒体新工具，也算是在为书法向前做贡献！字体规范，也适合初学者入手！赵贺新本人目标也是普及推广硬笔书法，更多提高需要寻找其他途径！
学习隶书，各位老师有什么好建议？
隶书应该说是书法体系或者门类中最好写的一类，隶书笔画比较简单，只要掌握几种基本笔画就可以了，不象楷书笔画那样变化多端，需要化大气力才能掌握。同时隶书笔法也较楷书宽松、自由，容易接受和消化。其字形的结构，布局也较楷书平正，宜于初学者临摹。
写隶书要求藏锋落笔、回锋收笔、中锋行笔等，这些又同样是楷书的书写要领。当有了写隶书的基础，写楷书也就相对容易把控，在较短的时间内基本掌握隶书的规律和书写特点，及时看到自己的进步和提高，而不用象学楷书那样需要较长一段时间才能奏效。这样对学书容易产生兴趣，树立信心。
要写好隶书,就要多临贴，每天坚持练习，认真读帖，分析字的结构及笔画的特点，做到藏锋落笔、回锋收笔、中锋行笔等。
您在平时的写字可以用隶书书写，但隶书在书写过程中较其它字体书写速度比较慢，影响我们所要表达的速度，所以往往不被人们常用。
中国的书法艺术源远流长博大精深，自甲骨文始历经一千余年的发展和演变，至唐朝，形成了大小篆、隶、草、行、楷等众多书体。每一种书体的形成都承载一段历史发展的脉络。对于隶书而言，它上承篆书古文下启行楷今体，是古文字向今文字演化重要转变阶段的一种书体。我对隶书情有独钟，笔耕不辍十余载，现与大家一起分享我对隶书学习的几点浅识，希望能为隶书学习的朋友们提供一点借鉴。
一:取法乎上，隶书发展到东汉时期已经趋于成熟，遗存下来的隶书碑版石刻众多，一碑一奇，莫有同者。但艺术水准良莠不齐，只有一少部分汉代石刻经过历史的检验被大众认可而奉为经典，而大部分汉碑只能借鉴参考不能当成法帖来学习，对于初学者来说，一定要选择经典汉碑作为入门法帖。比如孔庙三碑《礼器碑》、《乙瑛碑》、前后《史晨碑》，汉三颂《石门颂》、《西狭颂》、《埔阁颂》，还有以圆润温婉、清雅秀美著称的《曹全碑》，以方正古拙、厚重雄强为特点的《张迁碑》等等。
二:专精一体，由于汉隶碑版众多风格多样，我们不可能面面俱到一一学习，初学选一个自己喜欢的风格细致深入的学习，切不可朝秦暮楚，朝三暮四随意更换临习范本，要耐得住寂寞坚持临习，把汉隶的用笔规律、结字规律、搞清摸透，待对某一碑刻的学习到达一定高度之后，才可旁涉众碑融会贯通。否则，今天学学这个明天临临那个，到头来哪个也学不会学不好，最终一事无成，愧对自己喜欢书法一场。
三:以篆入隶，化古为新。相对于别的书体隶书学习上手快些，但是隶书容易写成印刷体或者俗书，解决这个问题的办法是除了深入的临帖以外就是以篆入隶。从两个方面讲，一是用篆书的用笔方式来写隶书，使其更显凝重，另一个是用篆书的结构来融合隶书。使其更加高古。因为隶书本来就是化繁为简、化圆为方从篆书演化而来，其用笔方式和结构形态都有相通性和延续性，正所谓篆隶是一家。
探究隶书的学习方法因人而异，但不管选择哪条学习路径，抱着互相交流虚心求教的心态和持之以恒的学习精神才是正途。戒骄戒躁砥砺前行。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！
如果允许我回答如何学习隶书的问题，我的回答可能与一般的回答，有相同的观点，但是也有不太一样的答案。
通过下述方法，多年来教学中取得了很好效果，实践出真知，愿与大家共同探讨。
学习方法，各有各的门径，没有哪一种最好。
希望隶书初学者，综合各种方法，依据自己的意愿，斟酌行之也。
隶书何来也？篆书之演变而来也。秦朝李斯，书同文车同轨，确定了篆书作为官方文字。
及至战事频仍，传檄紧急，篆书写得太慢，佐隶即低级军官文书之类官兵开始快写篆书，笔画只有拉平伸直，方可[_a***_]，舍此途径則無別法。所以隶书的爸爸是篆书。
隶书的起笔， 藏锋逆入，就是与篆书完全一致；
隶书横竖运行，是中锋全程运行，篆书亦然。
所以，建议学习隶书者，用两个月时间段，先临摹泰山刻石等篆书，有了初步的笔画的藏逆感觉，中锋运行的感觉，再进入隶书，则天地一新。比上来就写汉隶，要快速适应的多。
